От автора: Съвместно с Дария Орехова и Катерина Данкевич. Тази работа разглежда най-важното качество на психологическата работа - Атмосферата, ролята на която, уви, не получава почти никакво внимание в съвременната психология. Междувременно в актьорството, например, различни атмосфери се довеждат до осъзнаването на актьорите от режисьора и се признава важността на работата с атмосфери, но в психологията мнозинството от специалистите все още не са наясно с тази най-важна променлива, което отразява качествените характеристики на тяхната работа. Ние разглеждаме как се променят най-разнообразните параметри на психологическата работа, като се вземат предвид и способността да се създават (или гасят) определени атмосфери, като се използва примерът на метода за краткосрочна групова терапия - Магически театър, създаден от В. Лебедко през 1992 г. Освен това въвеждаме координатна система от различни атмосфери с връзката им с определени архетипи и архетипни образи. Владислав Лебедко, Дария Орехова, Катерина Данкевич Атмосфери на магическия театър. (За повече информация относно Магическия театър вижте уебсайта на В. Лебедко www.lebedko.su - по-добре е да започнете да се запознавате с метода с уводната статия „Магически театър - описание на метода“ и т.н., в хартиена версия - книгите на В. Лебедко и Е. Найденов "Магически театър - методика за създаване на душа", Самара, "Бахрах-М", 2008 г. и "Магически театър - въведение в метода", Пенза, "Златно сечение" 2011 г. ) Какво е атмосфера? В буквалния смисъл това е въздушната обвивка на земята, въздухът, който всички дишаме и който ни предпазва от студа на космоса и суровото излъчване на звездите. Въздухът за човек е храненето по-важно от храната, това е целият ни живот. Ето защо толкова често казваме: „Не мога да дишам без теб“, „той ми спря кислорода“, „той въздъхна тежко“, „той въздъхна с облекчение“. Чрез вдишване и издишване човек се обменя с общата за всички атмосфера. По този начин атмосферата защитава, храни и обвързва хората. Метафорично думата атмосфера се използва много често: „срещата премина в топла атмосфера“, „живея в атмосфера на омраза“, „празнична атмосфера“ и това е интуитивно ясно за всеки. Сега се опитваме да пренесем понятието „Атмосфера“ във връзка с Магическия театър на пласта на съзнанието. Нека се обърнем към думите на Михаил Чехов: „Духът в едно произведение на изкуството е неговата идея. Душата е атмосфера. Всичко, което се вижда и чува, е тялото му. [1]. Същото може да се каже и за Магическия театър (наричан по-нататък МТ), тогава неговият дух ще бъде молба, тялото му ще бъде действие и всичко, което е видимо за зрителя, а душевната му атмосфера ще бъде способността да установява връзки с архетипите . Всеки човек има определена символна система. Има много опции. Всеки обект в околния свят може да бъде символично интерпретиран по различен начин в зависимост от атмосферата. Така например на масата има червен молив. В атмосферата на Арес той ще бъде символично свързан с кървавото оръжие. И в атмосферата на Атина с червено мастило поправя грешки в ученическа тетрадка. Енергията на архетипа идва през тези символични връзки-канали, когато дадена атмосфера се сгъсти и всичко се свърже в нея и с нея, тя става инструмент за групова настройка и движи по-нататъшния процес. Когато се установи атмосфера поради образуването на огромен брой символични и енергийни връзки, системата (MT група) става с порядък по-сложна. Защитната обвивка на атмосферата не позволява на енергията да се разсее и тогава системата преминава на друго ниво и се появява това, което М. Чехов нарича „волята“ на атмосферата. Волята на атмосферата насърчава волята за действие, за игра, но динамиката не винаги е очевидна, но въпреки това за чувствителния Лидер тя също е там. Архетипната атмосфера захранва с енергия, свързва, защитава, има воля - тя живее! И тази сила на живота, тази концентрирана енергия е насочена към решаване на искането. В този случай заявката често се движи успоредно от частното ниво към общото ниво. Освен това, това, което М. Чехов пише за индивидуалните чувства на актьора и атмосферата, можем да кажем и за чувствата на Молещия иархетипна атмосфера. Все още има фундаментална разлика между тях (въпреки факта, че те се отнасят еднакво към сферата на чувствата). „Докато личните чувства са субективни, атмосферата трябва да се признае като обективен феномен. Субективните чувства в човека и обективната атмосфера извън него са толкова независими едно спрямо друго, че човек, намирайки се в чужда за него атмосфера, все още може да запази личното си чувство в себе си. [2] И това често можем да наблюдаваме на МТ, което го прави особено остро и непредвидимо. Чувствата на искащия противоречат на атмосферата, те влизат в борба помежду си, в такива моменти виждаме как всички фигури сякаш са вдигнали оръжие срещу главния герой и той е принуден или да се подчини на атмосферата, и да се предаде, приемайки своето поражение (след което често настъпва катарзис) или по някакъв начин да примами и убеди фигурите да застанат на негова страна (което е много по-рядко). Атмосферите на MT могат да бъдат различни и всяка се усеща много специфично. Присъствието на архетипа се усеща дори от тези участници, които са далеч от теорията на МТ и не участват пряко в действието, а са в ролята на зрител. След това ще опишем подробно атмосферата на някои архетипи и възможните начини за тяхното активиране. Важно е да кажем, че тук представяме само част от техниките за работа с атмосфери, които открихме в процеса на архетипни разговори и практически опит в провеждането на МТ. Важно е водещият да развие собствени техники, тъй като те до голяма степен зависят от връзката му с даден архетип и дълбочината на вникване в същността на архетипа. Жизнен цикъл на атмосферата. „Атмосферата не е състояние. Но действие, процес. Вътрешно тя живее и се движи непрестанно.” [2] Като всяка система с високо ниво на организация, атмосферата на архетипа на МТ има начало, период на формиране и растеж, период на зрялост и след това упадък и разсейване. Пасионарността (по израза на Гумильов) на действието има своя връх (или плато), през който често настъпва катарзис. В графична форма това може да бъде представено като крива на Гаус. По време на пиковия период (точката на катарзис) промяната в атмосферата ще даде силен тласък „нагоре“. Дори и да е „джудже, седнало на раменете на великан“, ще можете да видите много. Ако Заявителят и групата имат силен ресурс, тогава през този период атмосферата може да се промени спонтанно или според усещането на Лидера. Появата на нови връзки в групата, инициирани от нова атмосфера, без да се губят връзките, развити в предишната атмосфера, издига системата до следващото ниво на сложност. Енергията се увеличава и Душата на Искащия и всички участници се съживяват на по-дълбоки нива. Появява се „Градината на разклоняващите се пътеки“. Връщайки се към нашия прост пример, червеният молив сега се свързва както с Арес, така и с Атина. Не „или-или“, а „и-и-и“, което дава по-дълбок и жизнен поглед върху света. Ако Водещият почувства, че има смисъл да продължи действието, въпреки че оригиналната атмосфера е изчерпана и „изчезнала“, тогава е възможно да се промени атмосферата в точката на упадък. Тогава ще получим поглед не в дълбочина, а в ширина - сякаш два Театъра за една заявка, един след друг. Връзката между атмосферите на различни архетипи в този случай възниква не като пряко преживяно преживяване, а като знание: „от една страна... от друга страна...”. Този метод също може да бъде полезен. Инструменти за стартиране и промяна на атмосферата. Тук трябва да се отбележи, че въпреки че ще пишем за техники за изстрелване и ще анализираме случаи, в които една или онази атмосфера е най-ефективна, най-важният момент при работата с атмосфери е нейното очакване в момента на изразяване на заявката, а понякога и на навечерието на срещата, която е разработена от лидера в продължение на дълъг период на практика. Водещият, подобно на добрия актьор, трябва да бъде чувствителен приемник, способен да предаде вълна от атмосфера, да я засили в пространството на Театъра с помощта на различни техники, да я задържи и промени във времето. Движения, реч, поведение, мисли, чувства,настроение – това са основните инструменти за разкриване и поддържане на атмосферата. Атмосферата в Театъра може да бъде стартирана още на етап заявка. Фасилитаторът може да започне да задава въпроси по начина на определен архетип. Така че, когато например е необходима атмосферата на Кронос, се поставят граници, както временни, така и от друг характер. Също така, архетипите могат да бъдат поканени в атмосферата на театъра на етапа на избор на фигури. Провокативните фигури ще привлекат атмосферата на Хермес или Луцифер. Цифри като „Анална фиксация“, „Потиснати чувства“ и др. ще допринесе за проявлението на атмосферата на Хадес. Фигурите не винаги се избират пряко от Лидера. Понякога можете да „дойдете отзад“ и героите от героичния мит парадоксално ще изстрелят атмосферата на титаните и титанидите. Атмосферата може да бъде изстреляна и чрез прехвърляне на архетипно състояние към Огледалото. След като лидерът е решил избора на атмосфера, той може да започне да използва техники за нейното изстрелване или, по-добре казано, разкриване и укрепване, тъй като атмосферата. в по-голямата си част се проявява. Лидерът може да се движи по начина на съответния архетип и да създаде необходимото вътрешно състояние в себе си, използвайки образ, психожест и фиксирайки вниманието си върху определени области на тялото. За да настроите групата с атмосферата, понякога е подходящо да изкажете кратка метафорична история или да проведете телесна загрявка за всички участници. Интересно е, че атмосферата, съответстваща на заявката (често групова), може да бъде усетена от Лидера дори преди да започне работа със Заявителя. В този случай вие трябва активно да го инициирате, пропускайки го през себе си, трудно е да се опише. Палитрата от техники тук е приблизително същата, но Водещият трябва да обърне максимално внимание на импровизацията, да следва не буквата, а духа на Магическия театър. Възможно е да се прехвърли една атмосфера в друга чрез съседни характеристики на архетипи (например Хадес - Луцифер, Афродита - Кибела и др.). Можете да въведете нови фигури, да поканите архетипа в пространството на Театъра (ако има подходящо усещане!) и да го кондензирате върху един от участниците. Понякога атмосферата се променя сама, а Лидерът улавя, укрепва и използва новото състояние. Примери за магически театрални атмосфери Сега е време да преминем към примери. Разбира се, не е реалистично да се изброят всички възможни атмосфери, така че ще говорим за тези атмосфери, които най-често се използват в Магическия театър в момента. Във всеки конкретен случай атмосферата, свързана с определен архетип, ще бъде най-ефективна. В същото време Водещият изхожда от задачата да създаде контра-доминанти за Искащия, разрушавайки стереотипите за атмосферата на Аполон и Атина, които са доминиращи в съвременното общество и психология, които днес ни доведоха до „обществото на потреблението и спектакъл.“ Именно с тях ще започнем нашия анализ на атмосферите, за да стане ясно на читателя какъв е всъщност проблемът на такава доминанта и какви ползи могат да се извлекат от такава атмосфера. Атмосферата на Аполо Атмосферата на Аполо носи яснота, позитивност и увереност в нечие превъзходство в Магическия театър (и в живота също) - по право на рождение. Това е жестокост, нечувствителност към чуждата болка, снобизъм, елитарност. Много се отхвърлят като ненужни, грозни, неприемливи, „мръсни“. Откроява се поредица от акцентирани моменти, ясна структура. Има усещане, че в центъра на гърдите се разпространява „студена топлина“. Физическото зрение се изостря. Водещият инициира Атмосферата на Аполо, ако е важно за Заявилия да подчертае и приеме арогантност, демонстративност и желание за успех в „обществото на представлението“. Човек може да избута това в Сянката и да се лиши от силата и радостта от живота. Атмосферата на Аполон позволява да се приеме това. В такъв Театър Водещият може да се покаже впечатляващо и ефектно. Информацията за принадлежността му към определен елит се предава на групата. Може би грандиозно рецитиране на някаква „висока поезия“, цитати от модни философи. Но Водещият осъзнава, че това е роля. Итрябва да намерите подходящия момент да излезете от тази роля и да дадете възможност на заявителя да осъзнае, че неговата роля в живота е същата. Това може да стане чрез рязка промяна в поведението на Лидера. Току-що седеше и се фукаше, толкова лесен, успешен и красив, и изведнъж - въпрос направо по същество, сериозно, остро! Трудно е, това е техника за точно поразяване на целта. За Водещия в Атмосферата на Аполон е важен „успехът” на театъра, важен е конкретният резултат. И той може да получи разрешение за това. Често човек завижда на успеха и лъже себе си и другите: „Нямам нужда от това, аз съм над това“. Междувременно гигантската рекламна машина и някои мощни световни процеси събуждат у всички завист към онези, които играят водещите роли в „Обществото на спектакъла“. Глупаво е да се отрича съществуващото, да се призовава за излизане от обществото, за да се култивира определена избраност в „духовна чистота“. Глупаво е да се връщаш на по-ниски нива, отричайки вече извървения път към върха. Върнете се от цитарата към флейтата на овчаря. Това означава предателство към себе си и се наказва жестоко. Нека си спомним историята за съперничеството между Аполон и сатира Марсий: „Един ден, скитайки из полята на Фригия, сатирът Марсий намери тръстикова флейта. Атина я изостави, забелязвайки, че свиренето на флейта, която тя изобрети, обезобразява лицето й. Атина проклина своето изобретение и каза: „Който вземе тази флейта, ще бъде сурово наказан.“ Без да знае нищо за това, Марсий взе флейтата и скоро се научи да свири на нея, така че всички слушаха простата му музика. Марсиас се възгордял и предизвикал самия Аполон на музикално състезание. Аполон спечели. Разгневен от предизвикателството, той заповяда нещастният Марсий да бъде обесен за ръцете и одран жив. . Тогава можете да направите нещо по въпроса. Можете да приемете тази роля като една от вашите роли, съзнателно да я играете, да я „отлепите“ от себе си. „Номерът” е да участваш в „обществото на спектакъла” съзнателно и когато го искаш, а не воден от стадния инстинкт. Неучастието е едно стъпало по-ниско от съзнателното участие. Начинът, по който Аполо се изпълнява сега, не е интересен за самия Аполо. Той иска да го осъзнае и да го приеме без лъжа. Тогава Аполон ще се появи като лъч светлина в тъмното царство, ще подчертае връзките и моделите, ще приближи далечното, ще превърне неясното в правилния ъгъл на зрение, ще ви помогне да видите това, от което се нуждаете с ума и очите си от атмосферата на Аполон на това най-високо ниво можете лесно да отидете в атмосферата на Дионис и тогава човек ще премине целия спектър от състояния, които тези диаметрално противоположни архетипи могат да дадат. Това е оптималният резултат. Атмосферата на Атина Това е атмосфера на сребриста лекота, красотата на висшата математика, която обаче не само се разбира, но и се усеща, възприема се от цялото ясно изградено тяло. Красотата на нормите, пропорциите, яснотата, строгостта и студенината към отклоненията от каноните. Театралното действие се развива линейно, но тази линия се състои от стъпала, гъсто осеяни с бифуркационни точки. Задачата на лидера е да ги проследи и да вземе решения за тях. За мнозина вземането на решение е свързано с тежест, с тежест (ние казваме: „балансирано решение“). Но всъщност е лесно - ако свалиш бремето на отговорността към другите и отчуждено се насладиш на красотата на логиката - стратегия, норма, правила, закон, знание, структура, логика. В атмосферата му има много ясно съзнание, че ако нарушиш линейността (правилата, законите) няма да спечелиш. Избира се най-простият гарантиран вариант за постигане на целта. Играта не е настроена за катарзис. Хаосът от чувства и етика („трудно решение“, „труден избор“...) не се вземат предвид. Вникването в атмосферата на Атина идва чрез осъзнаване, а не чрез чувства. Затова в такъв Театър има много словесна работа – обяснения, коментари, въпроси. На всяко ниво това е атмосферата на училището. Той е ефективен в случаите, когато човек е "намазан" -вече има цялата поискана информация, но не може да направи избор. Резултатът в този случай трябва да бъде действие в „реалния живот“. Ако искането е за това, привличането на атмосферата на Атина е оправдано. От друга страна, ако молещият е силно „в Атина“, той може да привлече нейната атмосфера. Но няма да е ефективно за него. Тогава Лидерът трябва да усети сгъстяването на атмосферата на Атина и да го разсее навреме в атмосферата на Атина е необвързана, логична и сериозна. Той има точен фокус на съзнанието, всеки момент той стеснява вниманието си върху определен проблем, като същевременно държи наум крайната цел. Той обръща внимание на всички и всичко, стриктно взема предвид цялата информация, обяснява на групата действията си и какво се случва. Той е учител. Учен експериментатор. Или - детектив, който провежда разследване, сравнявайки и анализирайки факти. Той е лидер на шахматната игра, който има стратегия и я следва. Той знае, че играе игра. И самият той трябва да бъде в тази красота и свобода. Лидерът забива светлинното копие на Атина в значими точки на логическата линия. Този театър е ясно дефиниран в пространството и има ясна структура. Фасилитаторът не е над групата, но той е като старши съветник, който дава инструкции и фокусира вниманието на заявителя върху важни детайли и причинно-следствените връзки на атмосферата на Атина се случват чрез логичен анализ на заявката. Иницииращото движение може да бъде масаж на задната част на главата Като практически резултат молещият може да придобие самообладание, да се съсредоточи върху задачата, която трябва да постигне, и силата да я изпълни. Или резултатът е ясна диагноза, яснота какво се случва в живота и в резултат на това способността за действие. Отделна тема, свързана с атинската атмосфера, е нейното (както и атмосферата на Аполон) господство в съвременното общество. Нашето общество е общество на нормите, общество на рационалността, общество с претоварено ляво полукълбо, с мъжко мислене. Ето как прекарваме сега Атина и това е разбираемо - такава е тя в класическата версия на мита - дъщеря без майка, родена от главата на баща си. Но е възможна трансформация на атмосферата на Атина (нейните пътища вече са очертани в това описание) - това е движение към родство с нейната майка Метида и поколението на титаните и титанидите, това е, което архетипът на Атина, кондензиран в процеса изучавайки нейната атмосфера, казва за нормите и правилата в обществото: „Вашите стандарти сега са външни опори. Те пречат да виждате другите и са много трудни. Това е бронята, която носите, екзоскелетът, патериците. В това няма живот, няма красота. Ако вземете тези норми вътре като ваша основа, като вашия жив скелет, тогава ще оживеете. Промените в морала и нормите на обществото сега се случват бързо. Освен това те вървят в различни посоки за различни социални и национални групи по различен начин. Ако преживявате нормите като външни, вие се лишавате от власт. Ако измислите свой личен морал и собствени стандарти, вие носите двойно бреме. Вземете навътре съществуващите норми в обществото. Ще придобиете гъвкавост и лесно ще следвате социалните промени. Движението ще идва от вътрешния център, както в атмосферата на Титанидите (както във физическото тяло, така и в живота). Аз, Атина, мога да преподавам това сега.” И така, супер резултатът от Театър в атмосферата на Атина е, когато след Атина идва атмосферата на Метис. Това е трудно да се направи. Но това е важно сега за целия свят. Днешната версия на доминиращата Атина повишава ефективността на хората и ефективността на постигането на целите им, но ги превръща в роботи. Атина, след като възстанови връзката с Метис [5], ще им даде красота, лекота и креативност при решаването на проблеми. И ефективността само ще се увеличи от това. Атмосферата на Hermes може да се характеризира като две нива. На първо, по-повърхностно ниво се усеща „повишена турбулентност” – смесване на вихри, потоци, фунии, „въздушни дупки”, в които може да се засмуче процесът. Фокусът на вниманието бързо се премества към различни аспекти на заявката и към най-разнообразните ресурси на Заявителя - Hermes отговаря за комуникацията с тях. Образно това може да си представим като планински поток, с мини водопади,водовъртежи около камъни, пръски, с вдлъбнатини и плитчини в речното корито. Тази атмосфера е течна, сложна, непредсказуема, променлива. И тук, на границите на водовъртежите, тя има доста тънка граница с атмосферата на Трикстера (Жокера) и в някои случаи може да влезе в нея напълно! Водещият трябва да е много внимателен, да не губи контрол, атмосферата е силна, активна, тя се води. Дали е необходимо да я следите в момента, решава водещият. На по-дълбоко ниво (което изисква голям потенциал), и то точно при Искащия, възниква истинската „Херметична“ атмосфера. Потокът придобива дълбочина и сила. На това ниво са възможни решения на заявки, които не са пряко свързани с личността на заявителя. Препоръчително е да се инициира атмосферата на Хермес, ако Лидерът има усещането, че Запитващият има много ресурси, „разпръснати“ в различни области от него. живот, свързан с различни архетипи. Работи добре, ако групата обединява хора с различен манталитет, различни националности, възрасти, социални пристрастия и т.н. Също така е ефективен, ако Искащият има висок потенциал и силна дълбока връзка с архетипа на Хермес са доста разнообразни. Това включва активирането от Лидера на фигуративната серия на Хермес (и точно серия, а не отделен образ), и дихателни упражнения („съживяване” на белите дробове) и представянето от Лидера на определена притча с херметичен значение. Ключовата дума тук е „интерес“, може би дори „любопитство“. Ако Лидерът създаде готовност и отвореност към новото в себе си и групата, уплътняването в атмосферата на Театъра на архетипа Хермес ще се извърши ефективно и бързо По време на Театъра, протичащ в атмосферата на Хермес, Лидерът е външно активен и използва различни, често провокативни, техники. Вътрешно той е необвързан и не губи позицията си на „наблюдател“. Той е на два полюса едновременно – пълно откъсване и активно участие. Театърът също се характеризира със създаването и проявлението на много връзки между фигури, а също и външния свят. Фигурите могат например да установяват взаимоотношения със зрители, предмети и членове на други групи, ако работят в една и съща стая. В палитрата от техники също е възможна и ефективна работа с пренос и контрапренос. Какво може да даде Магическият театър в атмосферата на Хермес? Добър резултат тук може да бъде например осъзнаването и по-нататъшното проследяване на Актьора, Ролята и Наблюдателя в себе си в живота. Това сливане на противоположности, слети, но останали разделени, може да е философският камък на херметизма, който средновековните алхимици са търсили... Дионисиевата атмосфера е изпълнена с течливост и известна безформеност, оставаща в момента. Това е разтваряне във всичко наоколо. Силните емоции в тази атмосфера са ясно изразени в телесни усещания. Можем да кажем, че емоциите се усещат върху кожата, проникват до костите, вибрират във всяка клетка и се изразяват в движения. Пространствата на емоциите и усещанията в атмосферата на Дионис са много свързани, много взаимосвързани. Усеща се не липсата на норми, а липсата на самото понятие за норма. Свободата е безусловна – тя не познава ограничения. Каквото и да се случва в Театъра, фонът на действието е пълно и безгранично еротично общуване с целия свят, вълнообразно ритмично и много живо движение. Добре е да се обърнете към Дионис за помощ, ако Молещият е затънал в мислите си за идеали и норми. Тук трябва да работим върху долните центрове, връзката на емоциите с тялото, да премахнем блоковете и да позволим на човек да бъде разнообразен, да му покажем възможността също да бъде животно, което не знае какво е отговорност и вина. Водещият не записва действията и мислите си по време на Театъра. Той е едно с всички и безстрашно се движи след Дионис в мек транс. В този процес телесното докосване е ефективно, много много мека телесна работа, особено с долните центрове. Тази атмосфера е много оскъдна в съвременната култура. При никакви обстоятелства не трябва да се прекъсва внезапно; неговата уникалност трябва да се изживее до последната капка. INатмосферата на Магическия театър Дионис идва спонтанно, по собствено желание или по желание на Водещия. Самоличността и искането на Заявителя в този случай не са толкова важни. Чудесна техника за стартиране на атмосферата на Дионис е чрез общата първоначална двигателна практика на идентифициране със значимо (вероятно тотемно) животно. Също така е възможно да се изстреля атмосферата на Дионис през състоянието на Лидера - да се създаде вътрешен образ на природата, например тропическа гора с ярки психеделични цветове и усещане за гората като единен дишащ, вибриращ и звучащ организъм . Можете да обърнете внимание на околностите и да видите дионисиеви изображения, да речем, в шарката на тапетите или пукнатините, в пейзажа извън прозореца в дрехите на присъстващите и т.н. На ниво тяло Лидерът може да заеме свободна поза и да опипа гениталиите си. Контрапреносът и преносът отсъстват, тъй като подобна атмосфера потапя всички участници в едно чисто преживяване, без да ги разделя помежду им, а по-скоро обединява именно това преживяване. Резултатът от Дионисиевия театър ще бъде способността да се преживяват емоции с тялото. Това е прекрасно преживяване на екстатично сливане със света, когато болката и щастието са едновременни и допълващи се. Дионис може да учи на истинска, изключителна интимност с хората и света, в която няма сигурност и комфорт, но има трогателност и безкрайна дълбочина. Не само молещият, но и водачът и групата ще направят, на някакво ниво, крачка към повторно обединение с тяхната животворна животинска природа. В атмосферата на Арес всичко изглежда просто и сигурно. Както казват; „Или е ударено, или пропуснато“ Това е борба, стремеж и постижение. Тук няма време, а само „тук и сега“ и нуждата да победиш, да оцелееш и да се насладиш на освобождаването на основната сексуалност. Задачата, която волята на атмосферата на Арес подтиква, е да изживеем момента на борбата максимално. Атмосферата на Арес се избира от лидера в случаите, когато инстинктите за оцеляване на молещия, естествените прояви на агресия и сексуалност са блокирани. Атмосферата на Арес дава възможност на такъв човек да освободи своя борбен дух от обусловеност и да се наслади на опита си, да се отдаде на сладка борба. „В тази ситуация“ позицията на Лидера е доста авторитарна. Ключовите думи тук са „кратко“ и „конкретно“. В такъв Театър има много движение, много активна телесна работа. Обръща се внимание на непосредственото изпълнение на простите конкретни импулси на фигурите, а стилът на дирижиране на Театъра може да бъде сравнен с арена на гладиаторски цирк. Фасилитаторът трябва да постави заявителя в позиция, в която той ще трябва да се бори за живота си. Най-лесният начин да поканите Арес в атмосферата на Магическия театър е с жест или ритмичен звук. Можете да разкажете кратка героична история или мръсен „войнишки“ виц. В този случай водещият трябва да изчисти ума си и да почувства добре тялото си в пространството, като премести фокуса на вниманието към пространството на усещанията. Резултатът от Театъра в атмосферата на Арес за Искащия най-вероятно ще бъде телесна еуфория, отлично благополучие, усещането, че е свалил огромен товар от мускулна броня и умствени структури, онези рицарски доспехи, с които се е защитил от живота. Атмосферата на Хадес е студена и затворена. Улавя и циментира пространството. Има силен натиск, някакъв сомнамбулен транс. Движенията стават оскъдни и ограничени. Енергията не се движи навън, а навътре. Има усещане първо за тесен и тесен проход в някакъв друг свят, където не всеки и не навсякъде има достъп, след това за отделеност от външния свят, на място, където някои проблеми могат да бъдат решени веднъж завинаги. Причината за избора на атмосферата може да бъде „анална фиксация“ в Искащия, работа с героизъм и доминанта на героичния мит, преминаване към подчинена функция, необходимост от дълбоки телесни трансформации. Искащият трябва да е готов да загуби и да има опит в загубите, тогава атмосферата на Хадес може да направи много за него. Развитието на Театъра практически не изисква намесата на Лидера. По време на действиеВъзможни са много остри, точни попадения в целта – „болезнените” точки на Искащия За да сгъсти атмосферата, Лидерът, образно казано, върви напред и трябва да открие място, през което може да се влезе в тези пространства. За да направите това, можете да поставите провокативни ръководни фигури, които ви принуждават да действате на подсъзнателно ниво, а не чрез ума, свързан с Хадес в този контекст. Образът на тунел, камък, котел и създаването на студено, откъснато внимание в себе си ще ви помогне да откриете входа към Хадес, като резултатът от такъв театър е достъпът до зрелостта, едновременното проявление на себе си в двата живота и Смъртта. В тази атмосфера човек може да осъзнае преносите и контрапреносите и да работи с тях. Атмосферата на Ра е ефирност, лекота, образ на ярко слънце, осветяващо случващото се. Това е яснота, наблюдение, яснота на всички детайли. Цялостно познание без анализ, без логика, без морал, усещане за присъствие на нещо космическо, мъдър наблюдател-съзерцател. Състоянието на групата се характеризира като съвместно съзерцание, отражение на реалността от всеки по различен начин. Няма единство, но има усещане за равенство и еднаква важност за всички. Всяка точка в пространството е едновременно негов слънчев център. Всеки огрява лъчите си един към друг. На практика няма емоции, има усещане за топлина и спокойствие. Зрението се активира. Типът движение на фигурите, което започва в атмосферата на Ра, е движението на лодка, плавно, величествено спокойно и вечно плъзгаща се по небето, фокусът на атмосферата на Ра е върху Искащия (за разлика от атмосферата на Дионис). ) Възниква в отговор на вътрешната, може би несъзнателна, молба на молещия или член на групата, избран като фигура. Без това е трудно за Лидера да стартира атмосферата на Ра. Причините за възникването на тази атмосфера са жаждата за вяра в себе си и по-високо присъствие, усещане за изчерпване на енергията в гърдите, празнота в сърцето В атмосферата на Ра Лидерът е равен на участниците и на Заявител. На първо място, той трябва да осъзнае собственото си Аз и отделеността (Аз Съм). Участието на Водещия в Театъра е имплицитно, неговата задача е да поддържа атмосферата, а Театърът се развива върху контактите на вътрешната светлина на всички участници. Фасилитаторът може да извършва действия, свързани със свързването на Заявителя към състояние на доверие. Възможна е физическа работа, особено в областта на гърдите. Движенията на водещия са плавни, спокойни, а интонациите са доброжелателни: слънцето грее за всички. Ключова дума: “баланс” По време на процеса е възможно дълбоко потапяне в миналото (други въплъщения, работа с рода). Времевият мащаб на измерването на Ра е много голям – не години, а хилядолетия, тъй като атмосферата на Ра е трудна за изстрелване, задачата на Водещия в началото на Театъра е да я усети и разтърси. Това може да се направи с помощта на изображението на слънцето в гърдите, уверената премерена стъпка, усещането за себе си в атмосферата на Ра може да бъде много дълбоко. Това е среща със себе си и придобиване на дълбока мъдрост. Питащият може добре да почувства сърцето си като център, да почувства Слънцето Ра в гърдите си, да намери опора в себе си, да разбере и приеме разликата между себе си и Другия. Това е огромно усещане за сила и креативност. Интересно е да се отбележи, че атмосферата на Ра в Магическия театър може да действа като основа, основа, върху която се наслагват атмосферите на всеки друг архетип. Тогава Театърът е още по-ефективен. Всеки от лъчите на Слънцето-Ра е началото на сътворението с хора, архетипи и всякакви явления на света. По време на дълбока работа в атмосферата на Ра се изгражда нов свят на душата, нова реалност. Атмосферата на Афродита е лесно разпознаваема. Тя е плавно преливаща, нежна, измиваща цялата група със звуците на прибоя, полъховете на галещ бриз, синьо сияние, чистота и блаженство. С установяването на атмосферата на Афродита всеки постепенно е обхванат от релаксация, размивайки границите на забраните и блокировките. Това се случва тихо, без шок, натрапчиво, едва забележимо. Заедно със зрителния канал се активират слухът, обонянието и други канали на възприятие и възниква синестезия във възприемането на света. Мек измерен вход към всекидействие и ситуация, без сублимация и форсиране на процеса, мек контакт, разбиране, че всичко си има своето време... Сексуалността, сексът и любовта не са подвиг, не са бойно поле. Няма нужда от победа или имитация на победа (което толкова често правим, заблуждавайки себе си). Волята на Афродита е да ни научи да познаваме тялото си чрез меко докосване. Да вървиш адекватно в тази атмосфера означава да се отдадеш първо на своето тяло, а едва след това на друго. Разберете своята воля, вашите желания и едва тогава отговорете на волята и желанията на другия, идвайки доброволно в отговор на групова молба, подсилена и изразена от лидера. Атмосферата му се разкрива, когато Молещият и участниците в Театъра имат блокажи в по-ниските енергийни центрове, отхвърляне на тяхната телесност, ниско самочувствие. Водещият не налага нищо, той е пълен с любов и приемане. Любящото и благоговейно отношение на Лидера към чувствата и тялото на Искащия е много важно. Водещият не заповядва и не внушава, той нежно насърчава, фокусирайки се върху телесността. Стилът на дирижиране на Театъра е вълнообразен, мек, без провокации на горния смислов пласт (те са по-изкусни). Не е препоръчително лидерът да се поддава на желанието на групата да постигне бърз резултат, да види повече „екшън“ или да налага някакви любовни или сексуални действия. Насладата не е резултат, а процес Можете да изстреляте атмосферата на Афродита чрез вътрешния образ на шумовете и вълните на морето. Класическият образ - Венера на Ботичели - работи добре. Вътрешното настроение на Афродита може да се изрази в движенията на тялото на Лидера. Като една от техниките можете да си представите морските вълни зад вас. Вълните на морската стихия, която ражда Афродита, преминават през тялото на Водещия в пространството на Театъра, изпълвайки го с енергията на Афродита. За Лидера е много важно да промени отношението към Искащия от обективно към „любящо благоговение“. Също така е необходимо да се съсредоточи (вербално или физически) вниманието на молещия се върху благоговение и нежност към себе си, чувствителност към себе си и към всяко свое усещане. За групата, като предварителна телесна практика, човек може да предложи да погали ръцете си, своите. краката и т.н., всеки път вътрешно благодарейки на тези части на тялото за работата, която извършват всеки ден през целия живот на човека. Това ще осигури релаксация и изместване на фокуса върху тялото с неговите непрекъснати, плавни и незабележими, но жизненоважни процеси. В атмосферата на Афродита се освобождават скритите сексуални желания, премахват се забраните за изразяване на нежност и обич и се осъзнава. възникват потиснати симпатии и други чувства. Театърът „в Афродита” ще даде уважение към чувствата и емоциите, уважение към тялото не като средство (нагласа, характерна за днешното общество), а като ценност. В Атмосферата на Ерос и Психея има три слоя, три нива на дълбочина. На по-повърхностен слой може да се прояви като усещане за игривост, безпокойство, непредсказуемост и „детинщина“. Това е изображение на театър с ложи, барокова мазилка, позлата, нещо прекомерно, ярко, външно. Но вече в леката атмосфера на момчето-Ерос се крие зрънце тежест. Тук можем да си припомним славянския митологичен мотив „Святогор и земното копнеж“. Всъщност простата малка чанта на скитника съдържаше сила, която дори героят Святогор не можеше да вдигне - силата на Земята, земната сила. Също така в скандинавските митове, Тор, на пиршество сред гигантите, не успя да вдигне коте от земята. И имаше онова малко коте - световната змия Ермунганд. Игриво като коте, момчето-Купидон (Ерос) не порасна, не прие формата на възрастен, защото мнозина (повечето) просто не могат да понесат истинската му огромност, да преодолеят това величие. И това трябва да се вземе предвид веднага след инициирането на атмосферата на Ерос и Психея, независимо на какво ниво присъства в Театъра, атмосферата на Ерос-Купидон може да се развие в хода на Театъра. На междинния, втори етап, Ерос може да се появи като млад. Усеща се присъствието на младежка сила и разцвета на живота, радостта от живота и същевременно мъдростта на дълбокото познание. Атмосферата на Ерос младостта учи човекаизкуството на любовта. Тук можете да разберете с радост и да изненадате пътищата на душата - своите и на партньора. Става ясно как да съблазняваме и завладяваме, как да познаваме Другия. Разкриват се дълбочината на тази игра, тънкостта на стратегията, сладостта на риска. Разкрива се красотата на изключителния интерес към Другия без зависимост, без прилепване, без очаквания и проекции. Това не е обичайното ни влюбване в отражението ни в другия, това е именно най-големият интерес и любов към Другия. Как да изучавате партньора си и да играете любовна игра, така че той да се влюби във вас толкова красиво и свободно, колкото вие в него? Как да направите любимия си щастлив, така че той (тя) дори да не знае, че вие ​​сте причината за радостта? Младият Ерос учи на безкористност в любовта. Той учи, подобно на суфи дервишите, да се види Бог в любимата, а понякога веднага след детската атмосфера, понякога към края на Театъра се разкрива трети пласт от атмосферата. Този ипостас на атмосферата може да дойде само по себе си; почти невъзможно е да се сгъсти, ако няма колективна заявка. На най-дълбоко ниво се проявява усещане за голям капацитет на пространството, голяма концентрирана сила. Сякаш се спускаме в самия център на Земята, чувствайки се съпричастни към раждането на Космоса от Хаоса. Областта на опашната кост и долната част на гърба се загрява и се усеща движението на някои големи, мощни маси. Ерос се отнася до същества, които идват от дълбокия мрак. Можете безкрайно да останете на етапа на детството и да не запалите лампите, но тогава връзката на Душата-Психея със света никога няма да излезе от този етап, хризалидата никога няма да се превърне в пеперуда, която характеризира атмосферата на Ерос-хаоса ? Това е хтоничното състояние на неразумния елемент, който се спуска над цялата група. Елементи на нечовешка сила, нечовешки размери. В тази атмосфера човек излиза извън Земята и се присъединява към галактическия мащаб. Той може само да гледа и да се учудва. Тук има участие във величието, излизане от рамката на егото, участниците сякаш са измити в космоса. Тук човешката душа може да се присъедини към Световната душа. Това е пространство, където можете да творите на някакво по-високо, трансцедентално ниво, което няма шаблони. Неговата характеристика е дълбока, но тиха наслада. Клетките в тялото се отварят, всяка диша и вибрира в резонанс с Вселената. Изборът на атмосферата на Ерос и Психея е актуален за хора, които приемат себе си и живота на сериозно, които вече са си обяснили всичко и се страхуват. разрушаването на системата от тези обяснения. За тези, които си слагат маската на зряла възраст. Чрез детското любопитство и безпокойство на Ерос, сина на Афродита (от когото, между другото, боговете се страхуваха), можете да взривите обичайната картина на света и да достигнете истинска зряла възраст - среща с хтоничното древно божество Ерос, създателят на човека и самата Гея – Земята. Но за да достигне тези слоеве на архетипа, молещият трябва да е готов да премине през някакъв вид забрана на друго ниво, да пожертва комфорта и познатостта в името на едно пътуване, което може да не завърши с нищо. Необходима е смелост, за да се осветят бездните със светлина. Тази атмосфера (особено нейното второ ниво) също е инициирана в отговор на искането за лични отношения и взаимно израстване в тях. Разкрива много вътрешни ресурси в отношенията на Водещия МТ в атмосферата на Ерос и Психея е лекомислие, безпристрастност, готовност да приеме всеки резултат. Препоръчително е да се изрази тази позиция за групата, въпреки че може да бъде интуитивно разбрана от участниците. Подобно състояние е трудно да се постигне умишлено, с техники, „трикове“; то идва в отговор на дълбока колективна молба. Няма явна телесна работа, няма вербализация, няма коментари от водещия. Лидерът е едно с групата, всеки кипи в „котела на пространството“, трансформирайки се и трансмутирайки. Лидерът създава и поддържа състояние на мълчание, както вътрешно, така и външно. Отвън изглежда като статичен безмълвен съюз от фигури, Молещият и Лидерът. Ако атмосферата на Ерос се е проявила в своята космическа форма, най-добре е просто да седнете тихо в група и да замръзнете. Инициативата в този случай често идва отгрупи. Лидерът може само да почувства този порив и да го развие. Няма работа като такава, с „по-късно” и резултати. Приети сте и се притеснявате! Но тази висша атмосфера не възниква веднага и не винаги, тя е възможна само в кулминационния момент на Театъра, в атмосферата на Ерос, учителят на любовта, позицията на водещия е малко по-различна. Това е „Маска и наметало“. Водещата неусетно провокира, гледа лукаво, усмихва се загадъчно. Състоянието на лидера е всезнаещ учител, който пробива невнимателен ученик-заявител. В същото време учителят познава реалния потенциал на ученика. Той знае, че ученикът „знае, но не знае, че знае“. Това е нещо (ако тази аналогия е близка до читателя), което напомня ранните филми на Джеки Чан, като „Пияният майстор“. Това е комедийна тренировка, зад която се крие много дълбок смисъл - достъп до вече описания съюз на Ерос-Космос и Световната душа Театър в случай, че тази атмосфера не може да се развие над нивото на Ерос- дете, момче с лък. Нека се върнем буквално към мита (или по-скоро към една версия на мита): „Виждайки, че синът й Ерос не расте, Афродита попита морската богиня Тетида каква е причината за това. Мъдрата Тетида отговорила: едно дете ще порасне, когато има любящ приятел. Афродита даде Ерос Антерот (споделена любов) като приятел - и когато бяха заедно, Ерос порасна, но отново стана малък, веднага щом Антерот го напусна. За съвременните хора митът е само алегория. Но нека го използваме. Ако Искащият не е пораснал достатъчно, за да намери партньор на Психията в Другия (да се сприятели с Антерот) и освен това не е готов да срещне собствената си Душа, атмосферата на Ерос може да се прояви в неговия театър само на първоначално ниво . Тук позицията на Лидера е различна. Той е доста активен. Това е трикстър, не а-, но неморален. Той не откъсна ябълката за разграничаване на доброто от злото. Той не е твърд в рамките на договорената реалност. Той играе като дете, като променя правилата на играта, докато върви - в един момент този стол беше космически кораб, а в следващия (уау!) е училищна сграда. Или – дърво в тропическа гора... Потапя групата във врящ котел от мисълформи. Чрез този стил на театър, искащият може да отвори вратите към елементите. Чрез поредица от необикновени фантасмагорични създания (сатири, дриади, коболди, силфи и др.) чрез метаморфоза и плавност – да реализираш правото си на безпричинни действия, да нарушиш диктата на причинно-следствените връзки. Стилът на театъра е шегове, неочаквани обрати, скандални „любовни афери“, хаотични промени в правилата. За да стартирате атмосферата на момчето Ерос, можете да изразите мит, но основното е, че самият лидер трябва да стане играещ Ерос, да играе в името на играта. Резултатите на Театъра на различни нива на атмосфера са различни. Техният диапазон е от съживяване на вътрешното Дете до осъзнаване на Мъдростта като животворящ сок за душата. След срещата с Ерос-Хаос и Световната душа въпросът за липсата на смисъл в живота отпада. Това е полет през космоса, когато пространството едновременно лети през вас. След такъв театър Заявителят може да е неспокоен и объркан. Трябва да се отпуснете, да се доверите и да приемете промените, които ще дойдат. атмосфера на Кроносовски. Можете да чуете звука на метроном, студено е. Състоянието е донякъде болезнено. Усеща се ритмичност, ограничена от границите на ритмите. Включително дишането на участниците се усеща като подчертано ритмично. Усещането за Атмосферата на Кронос може да дойде под формата на ревящ лъв – алегория на неумолимостта на времето, което поглъща всичко и ражда всичко. Пространството на Театъра психологически се усеща като затворено. Тя е като здрава и еластична сферична външна граница, почти физически осезаема като напомпана гумена топка, излята от бронз. Всички участници и зрители са в този ритмично пулсиращ балон. Отвън тя е огледална, отделена от света. Съзнанието е твърдо фокусирано и се усеща важността на постигането на резултат. Атмосферата на Kronos може да се избира, ако е наличнанеобходимостта от разбиране на границите, когато Заявителят трябва да придобие опит за ясен резултат, опит за причинно-следствена връзка. Това е полезно за тези, които обичат да летят и да се плъзгат, за да избягат от реалността. Атмосферата на Кронос също се избира от Водещия, ако времето за Театъра е ограничено. Водещият е сериозен, позицията му е „над” и „над” Искащия и действието на Театъра, той наблюдава отстранено и държи пространство. Той вижда формата, в която се случва всичко, той определя правилата. Той действа като съдба, съдба. Водещият вижда кога и в кой момент трябва да се направи нещо и това са оскъдни щрихи на точки, калибрирани корекции. Той създава и спазва правила и закони и най-вече се ограничава. Лидерът има силата да държи групата "в балон", да вижда пространството като сфера и да фокусира молещия в центъра. Молителят - в стриктни, много тесни граници - е принц Гуидън в буре с медни обръчи или герой в дишащия корем на кит. Можете да задържите вниманието на групата върху усещането за коремно дишане, ритмичното пулсиране на групата като единен организъм. Емоциите на Лидера са безразличие, безпощадност и вечност. Отговорността се прехвърля на заявителя. Водещият му дава да се разбере: „Това, което сам си направил, ще бъде твое. Никой няма да живее вместо вас. На ниво тяло - ритмично люлеене при поддържане на права и стабилна ос на гръбначния стълб. Гръбнакът се усеща като ос на гигантско махало, резултатът от Театъра в атмосферата на Кроносов ще бъде преди всичко специфични промени, които могат да бъдат ясно описани. Съвременният човек трябва да разбере собствените си граници и своите възможности. Това е възможност да се видите в оригиналното, нелъжливо (бронзово?) огледало, а не в съвременните суетни огледала, загубили магическия си статус. Всъщност това е шок, но дори вторият поглед в такова огледало е голям успех. Целта на театъра е да живееш пет минути, но сам със себе си. Разберете, че не можете да прескочите главата си. По-добре е да направите малко, но 100%, отколкото да го направите по някакъв начин. Кронос може да даде, но да го молиш е безполезно. Тук има безусловно ограничение и подчинение. Левиатан-Кронос поглъща, заключва ни в затвора на нашето тяло, в рамките на нашата съдба. Но резултатът от приемането на ограниченията може да бъде просто излизането от цевта, от корема на кита до ново ниво - „нокаутира дъното и излезе!“ Атмосферата на Изида е атмосфера на операционна зала, стерилност, син цвят. Театърът може да се определи като сакрално-логичен, той е нелинейна логика, логиката на символа и неговата красота. Усеща се обединение в разширяващ се обем, връзка с интелигентната структура на природата и Вселената. Но това не е логичен ум, това е визия, женско творение, свързано със синтез и анализ едновременно. Това е мъдростта на превръщането на красиви форми от хаотични заготовки. В Театъра идва човек, който прилича на минерален блок с красива статуя вътре, а излишното от него внимателно се отстранява с тънки стърготини. Всичко, което остава, е рационалната красота на Изида, която е необходима в Театъра, когато Молещият осъзнава, че не е това, което изглежда, не е това, което са му казвали за него в продължение на много животи. Тогава той се нуждае от унищожаване на Аз-образа, за да освободи уникалното Аз, което Изида може да прояви. Позицията на Лидера е да подкрепи Искащия на енергийно и сетивно ниво. Лидерът, който инициира атмосферата на Изида, трябва да е чувствителен, трябва да разбере какво ниво на готовност има молещият да премахне ненужните неща (условности и т.н.). Лидерът трябва да бъде безпристрастен. Разберете, че за Изида всички са еднакви. Тя няма любими. Стилът на провеждане на театъра е минимум от действия на водещия, неговата работа със символи, разчитане на интуитивна логика, постоянно наблюдение на всичко, което се случва, изключително внимание, известна дистанцираност и позиция „отгоре“. Това е усещането да си на метален пиедестал, въздушна студенина. Той е хирург, майстор на масонската ложа с компас, въоръжен с тайни знания,посветен, той е нащрек. Такъв лидер трябва да има опит и широк набор от инструменти. Тук не можете да разчитате само на интуицията. Трябва да използваме ритуалите като инструменти, да създадем атмосфера на свещени ритуали, изкачвайки стъпалата на посвещението. Всяка фраза на Водещия отваря нови значения и води до разширяване на полето от символи. Позицията на тялото на лидера е статична, движенията са ясни. Оптимално е, когато има двама водещи, вторият действа като помощник на капитана, например чрез изображението на състоянието на хирурга преди операцията. Онази „рутинна“ операция, която вече е правил няколко хиляди пъти, но всеки път я прави като първия път, с най-голяма отговорност. Образът на топка от студена светлина, олово, люляк и сиви цветове, която обединява групата, също помага за стартиране на атмосферата. Дълбока, много дълбока предпазливост - невъзможно е да се откъсне булото на Изида. Той може да бъде отворен само едва доловимо и когато е готов, в резултат на Театъра в атмосферата на Изида, воалът (образът на Аза) остава, но сега вече не се усеща като кожа, а като дреха. Има дезидентификация с обуславянето и разбиране на тяхната необходимост. Също така Заявителят и всички участници получават способността да виждат истинската същност на другите хора, а не техните обичайни самоидентификации. Атмосферата на Луцифер. Магически театър в атмосферата на Луцифер е игра с двойно дъно. В тази атмосфера се крие гигантска сила на живота! Ако и Лидерът, и Искащият са силно свързани с архетипа, човек може да намери изход за тази сила чрез разбирането на силата на Луцифер като принцип. Ключова фраза: „дяволът не е толкова страшен, колкото го представят“. Той е много по-страшен Мъдростта е страшна, а в мъдростта има много тъга. А в атмосферата на Луцифер преминава и женската енергия - силата на София. Движенията в групата са хореографични, много живи, свързани в сложна цялостна схема. Това е като кипене, бърза смяна на акцентите, пластичното изкуство, изкушението, изкуството, кондензирано в процеса на писане на тази глава, казва: „Сега имам нужда от глобално преосмисляне и преоценка на моята роля. Стига с детските приказки на ужасите! Сега е дошло времето човечеството да се научи да играе с кибрит. Аз съм един от най-важните архетипи за хората днес. Оцеляването на човечеството е свързано с Мен. Съзнателният договор с мен е голямо израстване, което ще доведе до осъзнаване на неизбежността на този договор. Преминаването през изкушението е израстване. Това е рядкост. Както се казва, „рядка птица ще лети до средата на Днепър...“ Но забравяте, че не е нужно да летите до средата - до другия бряг. Иначе всичко е напразно. Те се срамуват от мен, но аз искам честност. Човек трябва да приеме лицето на Луцифер в себе си, но когато го види, той става страхливец и бързо хуква да „изплати дълга си“. Ще приема, но той ще остане празен, безсилен. Това не е вариант! Добър резултат е, когато след 250 пъти даване дойде разбирането, че е невъзможно да се отървете от „зловещото лице“. Водещият не може да преподава това. И самият той често не знае това Парадокс: аз съм сила, с която е опасно да се играе, но да не се играе с която е невъзможно. Отношенията с мен са пълни с опасности и трябва да усетите границата, която не трябва да прекрачвате. За сметка на това е интересно преминаването му. Руската поговорка гласи: „Знай ръба, но не падни“ е висш пилотаж! Няма нито един човек, който да бъде приятел с мен. не ми трябва. Трябва да бъда ръководен съзнателно и внимателно. Без глупав хумор и самохвалство, без да намалявам сериозността си. Преподавам осъзнатост и внимание.“ Атмосферата на Луцифер се избира, когато е необходимо да се счупят външните опори, за да може Молещият да се гмурне вътре и да започне да мисли за себе си. На малко ниво това е терапия за слабо его. Чрез Луцифер е възможно да се разбият външни авторитети, да се осъзнае: Адът е в душата, а не в тигана. А срещата с ада на душата е много полезна за пътя на индивидуацията. На най-високо ниво атмосферата на Луцифер се сгъстява в отговор на глобалното искане на човечеството и е адресирана само към хората. В тази атмосфера не се чувстваш ни най-малковръзки с природата и „нашите малки братя“. Тук важна е само позицията на Лидера, манипулиране на чувството за собствена значимост на Лидера, отъждествяване на Лидера с ролята на Луцифер, жонглиране с различните му маски. Необходимо е да избиете опорите и подпорите изпод напомпаното его: ако егото е напомпано, изпомпайте го и го оставете да се спука! ако егото е слабо, напомпайте го. Получава се фарс в духа на ранния Чаплин. Ако Лидерът не се страхува да позволи на Луцифер да премине през себе си, той дори може да победи Искащия, да го бичува не само образно, но и в действителност. Атмосферата може да разкъса маската на добрите обноски и добродетелта на молещия. Когато проявява Луцифер чрез Искащия, човекът трябва да подчертае себе си, доколкото е възможно. Смях, подигравки, трагичен фарс, истински ритник в задника. Това е банално, но ефективно - „човечеството не се е променило много през вековете, само жилищният проблем го е развалил малко“. Атмосферата на Луцифер често се стартира от Водещия несъзнателно, ако Заявителят „извърти топките си“ и се преструва: „Разбирам всичко“, демонстрира интелигентност, ерудиция и пълно нежелание действително да работи с неговата заявка. Това е спонтанното изстрелване на атмосферата на Луцифер и Лидерът трябва да следи това и да реши дали тази атмосфера е необходима в този случай. собственото си тегло. Тогава е възможно да се достигне до безусловна любов-мъдрост, София. Това е резултат от най-висока степен. Атмосферата на титаните и титанидите. Тази атмосфера е сложна и за много съвременни хора категорично неприемлива. Това може да е причината някои участници да изпитат неприятни усещания: атмосферата може да се възприема като лишена от радост и могат да възникнат неприятни усещания за „настръхване“, когато кръвообращението се възстанови след дълъг престой в ограничено, неудобно, вързано положение. Сякаш древната кръв на титаните, превърнала се в масло от векове подземни затвори, избликва от дълбините. В него има гигантско количество енергия, но нюансът на тази енергия е неприятен, опасен, вреден за хората, ако продължават да се отнасят към този ресурс изнудващо, грубо, без уважение, признание и приемане. Можете да чуете (с цялото си тяло, все още няма уши като такива) тътена на стихиите. Това е много дълбока вода. Дълбочината е на ръба на осъзнаването - все още няма мозък, който да осъзнава. Много дълбоко гмуркане в несъзнаваното. Няма думи за казване, няма крака за движение - движението следва вълните на водата. Появяват се изображения на подводни тектонични движения, разломи на дъното на океана, нефт, изтичащ на шелфа, вулкани под водата. Плътни тъмни бои: тъмно олово, бордо, кърваво кафяво. Опасна сива вода по здрач, бури, буйство на стихиите... Всички присъстващи проявяват тези образи в по-голяма или по-малка степен. Групата включва вискозитет, по-бавно темпо на движение и други процеси и затруднен говор. Всичко казано не предава същината. Познанието се премества от областта на ума към други резонатори и способността на тялото да събира информация се активира. Тялото е гъвкава кухина, жив резонатор. Тук има много женственост, но няма абсолютно никаква женственост. Няма пол, пол, пол - това ниво е много по-дълбоко, дълбоко в основата на избора на атмосфера са коренно различни. Причините, условно казано, са от по-ниско ниво (в атмосферата на титаните и титанидите по-ниско не означава лошо!) - решаване на проблеми с оргазма при жените. Работата върху проблема с фригидността в тази атмосфера почти сигурно гарантира, че няма да има проблеми с физиологичните прояви на оргазъм. Тоест на най-основното ниво - на ниво зачервяване на кожата, учестено дишане, спазми на определени мускули и така нататък - без „добавка“ е много просто. Това е голяма стъпка надолу, без която вървенето нагоре е просто невъзможно. За мъжете става въпрос за едно и също нещо - решаване на проблеми с потентността и чувството, че сте „парцал“. (дори и в товаформулировката, както виждате, съдържа същността на проблема...) Връщането към едноклетъчността, към нивото на ума на клетките и тъканите ще осигури това, което е необходимо в тази ситуация. Излишък от фалшива мъжественост в Искащия, загуба на контакт с тялото - повечето мъже днес са заложници на героичния мит. В атмосферата на Титаните и Титанидите можете да премахнете или разредите нейното господство, да покажете незначителността на всеки герой пред ТОВА. Лидерът в атмосферата на титаните и титанидите не трябва напълно да навлиза в състоянието на този архетип. Това е опасно, той и цялата група могат да бъдат силно завлечени в безсъзнание. Водещият трябва да бъде много внимателен: това, което съдържа тази атмосфера, не винаги е свързано с хората. Той сякаш се въоръжава с острие, направено от лед, и много внимателно разглобява пипалата на Хидра, отблъсквайки опасната част. В същото време той провежда част от силата. Стилът на театъра е бавен, без суетене. Водещият е бдителен и обективен към Заявителя е възможна ролята на „екскурзовод в музей“, псевдорационален стил. Водещият внимателно показва на групата титаните и титанидите - като експонати зад плексигласова витрина. Или, ако има близост до титанидите и титаните - фина визия и базирана на нея "телеска" със звук: мучене, лечебно бръмчене. Всичко зависи от групата и желанието на лидера да прекара тези енергии през себе си. Техниките за стартиране на атмосферата са чрез състояние, образ и движение. Един образ, например, може да бъде такъв: преминаваш през себе си в пространството на Театъра, древна уморена вода... в която се движиш като в желе, като в тяло на медуза. Ако лидерът се фокусира върху стомаха, тогава в долната част на корема можете да почувствате пипалата и леко да ги разтворите наоколо. Можете да си тананикате тихо или едва чуто през затворени устни. Това е шумът на морето или звукът на вашата кръв в морска черупка, прикрепена към ухото ви. Заключен в дълбините е тътенът от пробуждането на Ктулху (Лъвкрафт). Можете също така да предизвикате атмосфера чрез изказване на съответните митове, които са емоционално близки до водещия. Резултатът от Театъра, изпълнен с висок потенциал, е конфронтация със своята незначителност и незначителност на собствената концепция за време, премахване на розовите очила. а убеждението, че човекът е венецът и царят на природата, е диаметрално противоположно на доминиращата сега в обществото атмосфера на Аполония. Това, което е наистина ценно тук, е „мръсно и мирише неприятно“. Масло, кръв, гниещи водорасли, микроорганизми, телесна миризма, пот. Това е антитезата на съвременната индустрия на дезодоранти, бръсначи и антимикробни сапуни. Това не е благодатта на Аполон, проверена пред огледалото, започвайки отвън, от реакцията на околния свят. Това е гъвкавост, идваща от центъра, а не от периферията. Пластичността на тялото е пластичността на водорасли, люлеещи се във водния стълб, вълново движение от центъра на тежестта (хара). Тази пластичност може да се прояви в Театъра във фигурите и в Заявителя и добър резултат ще бъде, ако участниците „го вземат със себе си“. Титаните и Титанидите осигуряват път към телесната визия, което е особено важно за Лидерите на Магическия театър. С помощта на титаните и титанидите човек има възможност да се потопи в утробата, в люлката на природата и да се люлее там - там е добре. Блоковете в тялото са замъглени. Атмосферата дава състояние на отваряне отвътре навън на всички клетки на тялото. Те се отварят и запълват пространството наоколо. Ако имате опит с това преживяване и по-нататъшна работа с такива „потапяния“, можете да достигнете състояние на безтегловност, плаване. Тези архетипи учат човека на пасивност, сега тя е потисната. Пиковете в пасивността и познаването на пасивността са нещо, което е изключително трудно за съвременния човек в западната култура. Силата и силата на невинността и безгръбначността (отсъствието на гръбнак, оста на героичния мит). Пасивността е способността да останеш на повърхността „тук и сега“ за дълго време. В момента делфините, интелигентен вид, алтернативен на хората, са сред създанията на планетата Титани. Това, което идва чрез Титаните и Титанидите, сега е жизненоважно за оцеляването на човечеството, то е нашият резервен ресурс. Не е късно да се обърнеш към него, да приемеш пасивността, неИ в заключение на описанието на атмосферата на титаните и титанидите, с риск да уморя читателя, бих искал все пак да цитирам стихотворението на Осип Манделщам „Ламарк“: ... Имаше един старец , срамежлив, като момче, тромав, плах патриарх. Е, разбира се, огнен Ламарк. Ако всичко живо е само петно ​​За кратък ден на бягство, По движещата се стълба на Ламарк ще направя последната стъпка. Ще сляза при къдриците и при раките, Ще се шмугна между гущерите и змиите, По еластичните стълби, по завоите ще се свия и ще изчезна като протея. Ще облека рогова мантия, ще откажа гореща кръв, ще отгледам смукала и ще се свия в пяната на океана. Минахме през изхвърлянията на насекоми С леещи се очила Той каза: „Цялата природа е в разломи, Няма визия - виждаш за последен път!“ Той каза: „Стига с пълния звук, Напразно обичахте Моцарт, Настъпва паякообразна глухота, Тук провалът е по-силен от нашата сила.“ И природата се оттегли от нас, сякаш не се нуждаеше от нас, И тя обви надлъжния мозък, Като меч, в тъмна ножница. И тя забрави да спусне подвижния мост, Закъсня да го спусне за тези, които имат зелен гроб, Червен дъх, гъвкав смях... Атмосфера на Зевс Характеристика на атмосферата - авторитарност, тържественост, възвишеност, сериозно отношение към себе си, Всичко е ясно, структурирано, няма невротизъм, има ясна ориентация към успех. Движение – от външно към вътрешно. Тук можете да играете смелост и чрез това - да стигнете до него. Облечете лъвска кожа и станете лъв. Кралят, както знаете, се играе от неговата свита и можете да използвате техните ресурси тук. Силата и силата на Зевс се крие в това, че той винаги помни, че е узурпатор. Атмосферата на Зевс е уместна в случаите, когато е необходимо да се усвоят специфични умения, и е уместна в молбите, в които думите „не. не знам какво да правя по-нататък“, за човек, който изостава в развитието на Егото, страхува се да порасне и цял живот е свикнал да се страхува. Такъв човек се нуждае от мощен тласък, мощна инжекция на „смелост“. Атмосферата на Зевс като че ли му предоставя „златен лабиринт“, след преминаване през който той ще навакса пропуснатото в живота. Може да му се даде опитът да бъде в лъвска кожа, опитът да бъде лъв, опитът да се страхуват и да има власт. Тази лъвска кожа е способността да се използват външни ресурси, да се използват техники за всякакви цели. Зевс показва майсторство на техниката и може да научи умело как да използва атрибутите на властта, изглежда като баща или лекар, но постепенно прехвърля тази отговорност на Молещия. Водачът не трябва да е Зевс, но трябва да доведе Молещия до тази сила. Зевс не пренебрегва нищо, има разрешение за всичко, стига да се стигне до една, но помитащата стъпка в началото е директивна. Но тогава е необходимо да се покаже, че такова поведение може да бъде достъпно за заявителя, за това той трябва да порасне. Необходимо е да се покаже, че фигурите са негови части, които не могат да бъдат по-големи от цялото. Трябва да му дадем да разбере, че той е крал във вътрешния си свят, магнит, около който се събират всички, нека той сам да седне на трона. В атмосферата на Зевс има както преноси, така и контрапреноси и е възможно да се работи с тях. Работата по тялото също е от значение. Когато стартирате атмосферата, още на етапа на обсъждане на заявката, можете веднага да се поставите в позицията на „отгоре“, в ролята на знаещ и могъщ. Силно волеви ясни инструкции от водача към заявителя и цифрите и контролът върху спазването на тези инструкции са подходящи. Статичната, царствена поза на водещия инициира добре атмосферата. Прав гръб, рамене назад. Вътрешното изображение е скиптър и кълбо в ръцете. Лидерът се чувства на върха, усеща дълъг момент на нестабилно равновесие в най-високата точка. Вътре може да прозвучи някаква патетична мелодия. В резултат на Театъра родовото течение може да се развие пълнокръвно, разчитайки на етническата принадлежност, усещането за мир и връзката с корените. Вие също разбирате, че няма почти никаква лична заслуга във вашите победи. Този поток минава през вас и ви отвежда до върха. Идва разбирането, че победата не може да бъде окончателна,Статусът на победителя трябва да бъде потвърден през цялото време. Не можеш да останеш на върха завинаги. И осъзнаването на това също дава възможност да се избере моментът, в който да се спусне. Атмосфери на някои архетипи на славянския пантеон. Сварог и Лада. Атмосферата на Сварог рядко идва в Магическия театър и не по призив на Лидера, а по групова молба в космически мащаб. Това дава усещане за участие в този мащаб, разбиране, че промените в космоса започват на Земята, а промените на Земята започват в човека. В тази атмосфера се извършва мощно преструктуриране на личността на ниво ценности и Лидерът, заедно с групата, преживяват това преструктуриране. Ако има висок потенциал на групата, атмосферата на Сварог може да се сгъсти дори преди молбата да бъде „изказана“. Лидерът може да поддържа тази атмосфера чрез вътрешно повишаване на нивото на отговорност. Той трябва да държи място. Това е много сериозно състояние, можете да коментирате, че пристигна информация, че сега настъпват сериозни промени. Усещанията на Лидера са сякаш на нивото на стомаха ви, държите цялата галактика в центъра на тялото си. Външно това може да се прояви като измерено, равномерно, пълно дишане от стомаха. Може да дойде момент, в който всички в Театъра ще замръзнат и ще има чувството, че в тази тишина настъпват дълбоки промени. Този момент не може да бъде нарушен; трябва да се опитаме да го изживеем дълго и пълноценно. Характеристики на атмосферата на Лада - радостта от простия, разбираем живот - готвене, градинарство, суетене с деца. Това е приятна приемственост на тревоги и разсеяност. Можете да подушите сладката плодородна земя и сладкото внимание към детайла. Това е майчината връзка между човека и природата. Но не дивата природа тук е Майка, а човекът, който отглежда и възпитава културната природа - обработваема земя, градина, пчелин. Атмосферата на Лада е лечебна за хора, които са се откъснали от нуждата да се грижат. Разтваря неблагодарността и арезийската агресия. Това е необходимо, когато Искащият е загубил връзка със семейството, когато човек разрушава и бърка това с творението. Тя ще помогне на тези, които са поели много вина и не обичат себе си, стилът на театъра е мек. Дори любов, доброта към всички присъстващи, идваща от корема. Това е земна доброта, която тече без предпочитание, любовта на майка кокошка към нейните пилета, разширена мрежа от внимание, защитни топли крила. Позицията на лидера е позицията на собственик или домакиня в установен гостоприемен дом. Визията на Вожда е много детайлна, земна. Тази визия е през кожата, очите са навсякъде. Театърът задължително провежда телесни практики, акцентът е върху отпускането на по-ниските класове. Можете по някакъв начин да визуализирате връзката със земята - например чрез образа на женска фигура с тежки бедра, корем - не съвременният идеал на „Барби“, а „неолитната Венера“ е методът за иницииране на атмосферата състояние на Лидера. Постига се чрез дишане с усещане за „топене“, „топене“ при издишване. Докато вдишвате, въздухът се всмуква равномерно от космоса, а когато издишвате, тече като мед през тялото в земята, свързвайки се с нея. За визуализация е подходящо изображението на пчелин или градина. Атмосферата на Лада в Театъра се установява и чрез подбора на фигури, близки до този архетип – прости, разбираеми, земни. Резултатът от творбата е възстановяването на връзките с етноса и рода, чувството за мярка, чувството. на природата, внимание към нуждите на природата и хората. В Requester нежността, приемането на времето и растежът във времето също могат да бъдат съживени, изпълвайки ежедневните действия със свещен смисъл, забавя и прави времето гладко: няма скука, няма неистови опити за забавление. Може също така да разберете, че това е огромен ресурс - в критични ситуации можете да оцелеете с тази сила, жертвайки част в името на цялото (изображение - плакатът „Родината зове“). И така, за да обобщя, бих искал още веднъж да насоча вниманието на читателя към факта, че основната задача на МТ е да събори твърдите социални доминанти, а именно доминантата на аполонийската и атинската атмосфера, чрез контрадоминанти в мащаба на индивиди и в културното пространство, в пространството на ноосферата