Každý psycholog nebo psychoterapeut se nejednou setkal s požadavkem: „Můj manžel je alkoholik,“ nebo „můj syn je narkoman/gambler...“, nebo „první manžel“ byl alkoholik/narkoman, druhý byl nejdřív v pohodě a pak taky začal pít/hazardovat..“, nebo: „Můj manžel pije, syn začal brát drogy..“ a pak - „No, proč? Proč bych to měl dělat? Řekni mi, co mám dělat, abych to zastavil? Aby se to neopakovalo? Pro odborníka je jasné, že dále budeme hovořit o „spoluzávislosti“ V tomto tématu – tématu spoluzávislosti, osobně rád pracuji v metafoře „Scénář závislé rodiny“. Tento scénář celkem jasně nastiňuje programy, které fungují v rodinách, kde jsou závislí. Každý z účastníků „scénáře“ v něm nejen hraje svou roli, ale po celý život ji jako dědictví předává svým dětem. Interpreti rolí se mohou měnit, posouvat, ale pouze v rámci scénáře a scénář sám zůstává nezměněn po mnoho let, někdy po celý život. Scénář je scénář, protože kromě rolí poskytuje i určitá zápletka. V této hře je děj následující - jeden pije (hazarduje, bere drogy, fláká se na internetu, hodně a dlouho pracuje atd.) a všichni ostatní se kolem něj točí, trpí a trápí, přejí si sobě a svým blízkým lepší život Každá role, jak se na roli sluší, má svůj vlastní cíl a cíl určuje linii chování – to vše dohromady vytváří „stereotyp chování“ na jeho hlavním jádru. dominantní pocit. Ten, kdo roli hraje, toto „jádro“ bohužel nevidí a necítí, tudíž si to neuvědomuje, ba navíc popírá, proto se říká, že je v podvědomí dominantní, stejný pocit to, co se projevuje, je viditelné pro ostatní, je to na povrchu. Žádná z postav ve scénáři nemůže změnit své chování ve scénáři, protože pouze hluboké změny vedou k externím změnám. Chování partnerů ve scénáři – chování toho druhého – nelze v zásadě změnit, každý se mění sám a přesto má každý ze své role určitý prospěch. Bez toho, bez užitku, by role prostě neexistovala, nebylo by potřeba ji vykonávat. A ať to zní jakkoli zvláštně, z každé role těží i rodina. Proto se každý den v každé podobné rodině odehrávají scény, které jsou si navzájem podobné do té míry, že jsou psány jako kopie. Scénář staví na „rodinnou scénu“ účinkující ve dvou hlavních rolích. To je samozřejmě role „závislého“, jinak by rodina nedostala jméno „závislý“ a roli „patrona“. Těžko říct, co z toho je primární a co druhotné, stejně jako neexistuje jednoznačná odpověď na otázku, co bylo dřív - slepice nebo vejce. S největší pravděpodobností se prostě najdou ve smyslu „závislí“ a „patroni“, protože jsou doslova stvořeni pro sebe a existují výhradně jako pár Kromě hlavních rolí existuje něco jako „podporující“. ” role: „hrdina“, „koza“, „opuštěný“, „talisman“. Každá „podpůrná“ role (nejčastěji hraná dětmi) má svůj zdroj – rodinnou situaci a pozici v ní, do které je dítě umístěno od narození. Dominantním pocitem v těchto rolích je jakýsi „negativní“ pocit, na kterém se člověk v určitém věku „zasekne“. „Negativní“ - ne proto, že je to špatné, ale protože to není konstruktivní, tzn. Na takovém pocitu nelze postavit nic harmonického. Co příjemného, ​​užitečného lze postavit na studu, vině, zášti, osamělosti, strachu? Ale právě tyto pocity se usazují v duších dětí žijících v závislých rodinách – „uvíznou“ nebo se na ně fixují, což v konečném důsledku vede k opoždění harmonického rozvoje osobnosti dítěte (E. Eriksonová). opět kvůli zákonům tohoto scénáře a tyto role mají také své výhody. Každá role je určitým typem psychické obrany, je to nalezený způsob přežití v podmínkách nepříznivých pro vývoj Pokud si alespoň jeden člen rodiny uvědomí svou roli (dominantní pocit a užitek z role) a odmítne ji hrát. Cesta k nalezení harmonie. Jestli on)