От автора: Допълнителен материал към статиите: „Анализ на чертежа? К. Г. Юнг ще ви помогне!“ Организацията на рисунката е обратното на хаоса. Последователите на К.Г. Юнг говори за два основни начина за организиране на нещата. - В съответствие с констелацията на несъзнаваното. В този случай основата на „реда“ в чертежа ще бъде симетрия, пропорции и т.н. Рационални причини за ред. Това, което е важно за нас е, че чрез връзката на подредените елементи на картината, ние, като интерпретатори, можем да разберем дали този ред е в съответствие с несъзнаваното 1.1 несъзнавано. Създава впечатление за хармония и взаимосвързаност на елементите на картината. Такъв модел може да отразява его, което не трябва да се защитава, но (помнете контрахипотезата), такъв модел може да бъде компенсация за хаоса на несъзнаваното. Т. Абт обръща специално внимание на образа на Мандалата. Изглежда - най-хармоничният образ, идеална фигура (кръг). Цялата работа е, че „мандалата е като магическа формула, в която несъзнаваното излага ново съзнателно отношение, което точно съответства на целостта на психическия фон” [T.Abt]. 1.2 , Чертежът създава впечатление за необходимост от поддържане на твърд ред. Необходимостта може да бъде продиктувана от страх, мания или принуда. Тази поръчка е „контролираща“. Огради, решетки и други бариери могат да показват страх, генериран от автономния комплекс. Този ред отразява само его-съзнанието, а не цялата личност и (помнете контра-хипотезата), такъв ред може да отразява борбата срещу разрушителното съдържание на несъзнаваното. Борба на ниво его.1.3. Липса на организация, слаба организация на себеизразяването на егото и несъзнаваното показва как е разположена енергията в картината. Какво е важно, какво е в сянка. Особено внимание трябва да се обърне на формата на листа хартия. Висока кула, разположена на лист хартия в пейзажна ориентация, може да показва житейски ограничения и форсмажорни обстоятелства, които не отговарят на амбициите на автора на рисунката, показва къде и колко силно „блика“ енергията рисунката. Движението е емоционално зареденият аспект на рисунката. (Movere – движение [лат.]). Движението е показател за развитието на събитията. Следователно индикация за планове за бъдещето. Движението към лявата страна на картината показва развитие към интровертност, регресия, възстановяване на изгубеното в миналото. Екстраверсията, фокусът върху развитието във външния свят може да се покаже със стрелки или други визуални средства. Едновременно да се насочва и по посока на часовниковата стрелка (сол) - консолидация на центъра и прогресия в съзнанието. Светите места се заобикалят със сол, това е заложено в нашата генетична памет. Това също е свързано с дясната ръка, затова внимавайте с авторите-левичари (запомнете контра-хипотезата) - това може да означава просто механично действие обратно на часовниковата стрелка - въртене към несъзнаваното, към смъртта и възстановяването създаване на нов символ и „нов бог“ Контрахипотеза - опасността да се изгубим в хаоса на несъзнаваното при липса на центриращ символ. Пространствена символика. Този аспект се основава на колективния човешки опит и представлява пространството на архетипи. Нашето несъзнавано свързва лявата страна на листа с миналото, с лошата и тъмна страна на живота ни, а дясната страна със светлите надежди, планове и бъдещето. Горната част на листа е свързана с духовни аспекти, а долната част с корени, земя, основа, ресурси. Тук си струва да се обърне специално внимание на авторите с лява ръка, както и на авторите от арабски (например) произход. Тоест тези хора, чиято концепция за „дясно-ляво“ се различава от тази, приета от мнозинството в!