Vom Autor: Ein Beispiel für die Erreichung eines Schlüsselmythos, der der Dynamik des Schicksals zugrunde liegt, durch Zwischenanspielungen auf Bilder aus der klassischen Literatur. Hier ist ein Beispiel für die Arbeit im Magic Theatre, wo die Transformation des harten Heldenmythos, der dem Schicksal des Menschen zugrunde liegt, in den „Garten der sich verzweigenden Wege“ stattfindet. Ein etwa 40-jähriger Mann saß mit dem auf dem „heißen Stuhl“. Wunsch: ständige Müdigkeit und Schmerzen im Rücken und in den Beinen. Massage hilft nur für ein paar Stunden – obwohl ich viele Arten von Massagen und Körpertherapie ausprobiert habe, werde ich nur die wichtigsten Meilensteine ​​beschreiben, weil... In 2–3 Stunden MT ereignen sich so viele interlineare Ereignisse, dass Sie 200–300 Seiten benötigen, um einen Fall mit allen Nuancen zu beschreiben und sprechen Sie sie aus, während Sie die Gruppendynamik verfolgen, die sich mit einem präzisen Schlag dramatisch ändert, aber ich kann mich nicht einmal daran erinnern, ob es ungenau war, das war in den 90er Jahren, als das Vertrauen in den intuitiven Fluss noch nicht vollständig war. Ich verstehe es also sofort drei grundlegende Reflexe, die die Dynamik für den Übergang des Babys (je nachdem, welche der Reflexionen dominant wird) in eine der drei Klassen grundlegender Mythen bestimmen – heroisch, mystisch und dramatisch. Ich habe darüber bereits mehr als einmal geschrieben [1], also direkt unten drei Reflexe: Kopulativ – rhythmische Wiederholung und erotische Aktivität, Ernährung – Ernährung, Absorption und postoral – das Baby hält seinen Kopf, erhebt sich Fall, dass das Postoral zum dominanten Reflex geworden ist, dann aber aus irgendeinem Grund steckengeblieben ist – der Anforderer fährt fort, ständig „den Kopf hochzuhalten und aufzustehen“ und kann sich nicht entspannen. Diese. er verfällt in die Dynamik heroischer Mythen, kann diese aber nicht verwirklichen und das wirkt sich auf die Somatik aus. Ich nenne vier Figuren, während ich den Bildern höre: 1. Manifestation des Heldenmythos durch mich (den Antragsteller)2. Eine Blockade, die diese Manifestationen stört und verzerrt3. Schmerzen und Verspannungen in den Beinen und im Rücken4. Die Bedürfnisse der inneren Frau – diese Figur war für mich unerwartet, ich hatte keine Hypothesen, und in diesem Fall die Bedürfnisse der inneren Frau – schließlich ist der Mythos heroisch, und erst dann wurde im Laufe des Prozesses klar, dass diese Figur Der Auftraggeber wählt die Schauspieler aus, ich gebe ihnen „Spiegel“, der Auftraggeber gibt die Rollen weiter. Die Dynamik am Anfang ist wie erwartet: Eine Figur versucht, größer als alle anderen zu sein und auf die Schultern aller zu klettern, aber sie schafft es Gelingt es ihr nicht, bricht sie zusammen und stürzt. Die 2. Figur schafft es. Der Dritte krümmt sich vor Schmerzen und versucht sich zu verstecken. Der 4. lag ausgestreckt auf dem Boden. Es würde lange dauern, das alles zu beschreiben, das ist nicht das Ziel. Ich suche nach einem Ausweg aus diesem besonderen Heldenmythos, der dieser Situation zugrunde liegen könnte, aber im Moment ist das unmöglich. denn es lässt sich nicht einfach realisieren. Dann entstehen literarische Anspielungen (literarische Klassiker schmücken den Mythos mit einer Fülle zusätzlicher Details und führen so viele Variationen in den zunächst einfachen Mythos ein). Mir kommt eine (nicht zentrale) Handlung aus Shakespeares „König Lear“ in den Sinn, in der es nicht um Lear selbst geht, sondern um eine „Nebenhandlung“ – um den Earl of Gloucester und seine beiden Söhne – Edmund (unehelich) und Edgar (gesetzlicher Erbe). Aus Neid schreibt Edmund einen anonymen Brief an seinen Vater, als würde Edgar ihn töten, um schnell an sein Erbe zu kommen, und fordert Edgar auf, wegzulaufen, weil ... sein Vater verdächtigt ihn des versuchten Mordes. Edgar rennt davon, reißt sich die Kleider vom Leib, bedeckt sich mit Schlamm und taumelt lange Zeit gebückt, auf einen Stock gestützt, durch die Steppe, gesellt sich zu den Verrückten und Aussätzigen und gibt sich als Verrückter aus ... Bis zu den entscheidenden Ereignissen , als Edmund bereits der Liebhaber beider Töchter von Lear wird, der Favorit und Anwärter auf den Thron. Dann erscheint Edgar in Gestalt eines unbekannten Ritters und besiegt den Hochstapler im Duell. Aber das ist schon am Ende. Im Laufe des Theaters erzähle ich diese Handlung und schaffe gleichzeitig die entsprechende Atmosphäre. Diese Handlung wird zu einer Anspielung auf ein bestimmtes eingepflanztes Ego (Edmund), das aus Neid (Shakespeares Motive sind einfach und offensichtlich) das Original verdrängt (Ahnen-)Ego (Edmond) und versucht, es zu verhindern