Всички помнят известната приказка на Шарл Перо, превърнала се в символ на много поколения, и не толкова за децата, колкото за възрастните. Филмът от 1947 г. с Янина Жеймо е несъмнено най-добрата адаптация на Пепеляшка бъде намерен. Людмила Сенчина и Вадим Казаченко пяха трогателно за Пепеляшка Въз основа на приказката бяха създадени многобройни римейки и „фантазии по темата“ в стила на „Доярката от Хацапетовка“, „Хубава жена“, „Историята на Пепеляшка“. и т.н. И така, във всички творби има предимно клишета: просто бедно момиче среща определен любимец на съдбата и, преодолявайки препятствията, те са щастливи заедно. Тези, които не са фенове на „чудесата“, яростно критикуват „Пепеляшките“ за тяхната инфантилност, упреквайки ги, че имат комплекс на жертва, който толерира насилниците си, докато не се появи „Спасителят“. „Синдромът на Пепеляшка“ се разглежда през тази призма. Отчасти са прави, но аз бих искал по-задълбочен анализ, така да се каже, за какво става дума в приказката. Дали става въпрос само за неравен брак, жертви и илюзии за идеалния мъж? Разбира се, че не. „Пепеляшка” е история за това как човек просто стига до това, което е напуснал, само с нова визия, както в „Алхимикът” на П. Коелю И затова те са имали истинско чувство. И за това как човек може психологически да се настрои и да преживее кризата, и за това, че адекватното самочувствие, заложено от детството, е опора при всякакви проблеми в живота, и за това, че хората са разделени на разбиращи същността на нещата и тези, които първо виждат само формата. Анализът се извършва на базата на самата приказка, както и на основните филмови версии - „Пепеляшка“ от 1947 г. и „Три ореха за Пепеляшка“. Първо, в оригиналната приказка на Перо Пепеляшка е дъщеря или на крал, или на знатен благородник (в зависимост от превода, Пепеляшка е от благороден произход, следователно присъстват всички черти, присъщи на благородното възпитание). в нея, включително самочувствие от една страна и смирение от друга страна, тя танцува прекрасно, така че защо трябва да има ниско самочувствие? Пепеляшка се примирява с положението си, защото няма избор. За разлика от истинската „жертва“, която не само търпи, когато е възможно да не търпи, но и се надрусва от своята жертва. Пепеляшка просто се адаптира и намира положителни страни в ситуацията, за да я преживее. Способността да приемете ситуация, която се е развила и все още нямате ресурси да излезете от нея, е много полезно умение. Второ, Пепеляшка има гордост. Тя не се хвърля на врата на принца, въпреки че той я търси навсякъде. Тя също така първоначално отказва да сложи обувката на сестра си (този епизод се играе във филма с Zheimo). След това тя се съгласява, защото разбира, че дори ако сестра й беше изцяло в нейния костюм („Три ореха“), тя би го направила. да не стане Пепеляшка и принцът не би я обичал.С други думи, Пепеляшка и Принцът са създадени един за друг, защото са имали сходно възпитание бъде в „справедливост“, т.е. тя е принцесата и винаги е била, но той неизбежно ще се върне при себе си, защото това е законът на живота. Но по някаква причина този факт се пропуска. Съответно има усещането, че Пепеляшка се жертва, за да спечели любов, но тя просто преживява ситуация, от която не може да излезе. Черната ивица се променя на бяла, както се случва в живота като цяло. Тя намира НЕЯ, защото е такава, защото подобното привлича подобно. Точно както в един или друг етап от живота ние срещаме хора, които донякъде приличат на нас самите, които ни позволяват да разберем по-добре себе си и да се развиваме. И разбира се, не е въпрос на статус, просто символично в приказката са дадени обозначенията Пепеляшка-принцеса и принцът за по-голяма яснота е съвсем различен архетип по отношение на Старицата от „Златната рибка” и също.